Tadeusz Różewicz i teatr

Kolejny raz wywołał kontrowersje „Białym małżeństwem". W formie parodiującej uduchowiony romantyzm sportretował tabu obnażone dopiero przez specjalistów od gender: zaborczą męską seksualność, upośledzenie kobiet w rodzinie i społeczeństwie, pogranicze pedofilii. Krytykę dramatu, jakiej dokonał sam prymas Stefan Wyszyński, uważał za nieporozumienie. Podejrzewał intrygę „życzliwych" kolegów po piórze.

Gwiazdy są martwe

Innym ważnym tekstem dotyczącym rodziny jest „Moja córeczka", w niezwykle delikatny, a jednocześnie przerażający sposób pokazująca klęskę nieświadomego i idealizującego dzieci rodzicielstwa. A także nadopiekuńczość, której skutkiem może być życiowa niezaradność, nieświadomość, a nawet prostytucja. Dramaturgia Różewicza jest też zapisem obaw związanych z chorobami cywilizacyjnym, które przewidywał jeszcze zanim obwieszczono powstanie globalnej wioski. W „ Stara kobieta wysiaduje" obserwował przerażające procesy związane z przyrostem naturalnym, uprzemysłowieniem kultury i ogólnoświatową fabryką medialnej oraz pseudonaukowej papki, która wraz z kolejnymi modami niszczy zbiorową świadomość.

W „Odejściu głodomora" mamy zapis przebóstwienia ludzkiego ciała, wyglądu, ale też kontestację konsumeryzmu i konsumpcji, która obrasta takimi dolegliwościami jak bulimia czy anoreksja. Jeszcze bardziej dotkliwe jest pokazanie prywatności wystawionej na publiczny widok, nawet w najbardziej intymnym momencie odchodzenia. Warto powtórzyć za Różewiczem, że najważniejsze dla konsumentów masowej kultury jest takie wyobrażenie człowieka, jakie reprezentują gwiazdy i celebryci – synonimy martwoty i śmierci.

Gdy po 1989 r. sztuki Tadeusza Różewicza zeszły z afisza, jego domem stał się Teatr Narodowy. Kazimierz Kutz zrealizował „Na czworakach". Bohaterem dramatu jest poeta, jednocześnie starzejący się mężczyzny owładnięty obsesją odrodzenia się dzięki młodszej kobiecie, nawiasem mówiąc, idiotce. Jerzy Grzegorzewski udowodnił „Duszyczką", spektaklem o odchodzeniu i rozdarciu między piekłem ciała a idealizmem duszy, że Różewicz jest sceniczny – nawet gdy adaptuje się jego poezję.

Tajemnice szuflady

„Kartotekę" przywrócił teatrowi Michał Zadara (2006). Jak wspominał grający Bohatera Jan Peszek, Różewicz nie krył zadowolenia. Był na spektaklu przedpremierowym i w jego trakcie podchodził do aktora podczas sceny, kiedy Bohater przysypia. Peszek szeptał autorowi: „Panie Tadeuszu, nie mogę teraz rozmawiać, bo gram przecież". „Nie szkodzi, nie szkodzi, możemy porozmawiać" – odpowiadał poeta, a w jego słowach były również wskazówki na temat uprawiania teatru, otwierania go nowe formy.

Nawet jeśli teraz sztuki Różewicza nie powrócą w skali znanej z przeszłości, jego ducha można odnaleźć choćby w dramaturgii Doroty Masłowskiej. We fragmencie „Między nami dobrze jest" poświęconym gazetkom reklamowym można usłyszeć echa „Kartoteki", w której Różewicz śmiał się z upadku mediów rozpisujących się o piwku, a także z rosnącego znaczenia pism kobiecych. Arcydziełem pozostaje „Pułapka" inspirowana twórczością Franza Kafki, rzecz o nadwrażliwym artyście wobec świata. Arcydzieła kryć może szuflada pisarza, który pisał m.in. dramat o Walerianie Łukasińskim.