Jane Avril i Toulouse-Lautrec

Jarry, zafascynowany sztuką dzieci, dzikich i wariatów, anarchista z ducha, był znajomym Toulouse-Lautreca, a z Jane Avril grał w 1896 roku na jednej scenie w sztuce Ibsena „Peer Gynt" w Theatre de l'Oeuvre, gdzie ona tańczyła jako tajemnicza Anitra. Znow więc powraca imię tancerki – bohaterki plakatów, grafik i obrazów Toulouse-Lautreca.

Wybuchowa Jane

Ją samą i jej na wskroś indywidualny sty tańca też kojarzono z wybuchami, ze zrywaniem wszelkich norm, reguł i granic. Była niepowtarzalna i inna. Z angielska brzmiące – Jane Avril – to tylko jeden, najlepiej dziś pamiętany, ze scenicznych pseudonimów. Zasugerował go angielski poeta i kochanek Jane – Robert Sherard. Zwano ją też bardziej groźnie – La Mélinite – od obiegowej nazwy kwasu pikrynowego, wybuchowego materiału stosowanego do produkcji bomb i artyleryjskich pocisków.

Chciałoby się wiedzieć więcej o tej legendarnej „wybuchowej Jane", zwłaszcza że liczne pozostawione przez Toulouse-Lautreca wizerunki zdradzają jego fascynację tą niezwykłą kobietą. Na wielu obrazach pokazuje ją inną od obiegowego stereotypu „Szalonej Jane"(„Jane La Folle") – zamyśloną, pełną dystansu, prywatną, jakby poza rolą, której domagały się występy na scenie. Niemal wszystkie związane z nią obrazy, grafiki i rysunki zebrano na specjalnej, zorganizowanej przez londyńską Courtauld Gallery wystawie „Toulouse-Lautrec and Jane Avril. Beyond the Moulin Rouge". Świadczą one o emocjonalnym związku i wzajemnym zrozumieniu pomiędzy kalekim karłem-artystą, arystokratą zafascynowanym obcym sobie światem marginesu, wychowanym w rodzinnych zamkach potomkiem hrabiów Tuluzy, a tancerką, która, jak pokazuje wystawa, podobnie czuła się inna i w swej własnej sztuce twórczo eksplorowała chorobę.

Poleca www.abbeyhouse.pl